2014年，朱亚文真正迎来了自己的黄金时代。除了被许鞍华看中，在《黄金时代》中与汤唯合作戏份极重的对手戏外，眼下，他担当第一男主角的《红高粱》正在热播，这部剧由郑晓龙指导，与他搭档的是周迅。
记者：刚开始知道与周迅一起演，会有压力吗?
朱亚文：不会有压力，因为我本人是一个遇强则强的人，而且我觉得跟迅姐在一起合作是一个特别好的吸收和学习的机会。她是一个自然表达的女演员，在她身上你感觉不到那种做作、那种张扬，没有，她更多是安安静静的演戏。我觉得这一点够我未来的十多年去慢慢学、去打磨自己，因为人嘛，总会因为一些环境的变化或者外界的一些认可，多多少少会有一些膨胀和变形，但希望在膨胀和变形的过程中，我会时时想起迅姐和我合作的过程，然后提醒自己反省一下。
记者：你们刚开始对戏时就很顺利?
朱亚文：很顺利。这个顺利得益于导演和迅姐，导演之前就为我们安排饭局，大家见面聊天儿，然后又在房间里面一起聊剧本，彼此熟络。整个过程当中，迅姐都在表达一个对我的亲切和一种安抚。
记者：怎么安抚你?
朱亚文：比如说她第一次见我的时候，我们大家在聊天，因为我戴着眼镜，她突然说我能不能看看你?我说你看，她说你把眼镜摘下来我看看好吗?我把眼镜一摘，哦，原来你长得是这个样子的。然后导演说你们俩起来比比个子吧，她噌一下就站起来，站在我的身边。导演又说亚文来你掂掂分量吧，然后她很自然的把手竖起来，就搭在我肩膀上了，我把她扛了起来。这些过程缩短了那种琐碎的语言、琐碎的那种客气，瞬间大家就进入状态了。
记者：你怎么理解余占鳌和九儿的这段感情?
朱亚文：他们两个人都是在不断的彼此想要征服对方，因为他们是先有结果后有情感。我感觉就像一匹烈马跟一个骑师，好的烈马你得碰到对的骑师，你得懂得去驾驭这匹马，这个过程是一个力与力的较量、思想和思想的较量，可惜的就是，我是那匹马，她是那个骑师。
记者：除了容量变大外，电视剧跟电影版还有什么大的差异?
朱亚文：清晰，就是人物思想清晰化，因为小说本身也是一个散文式的小说，油画性质很强，描绘的画面感很浓烈，但对于人物思想本身的提升给观众留了很大的空间。其实赵冬苓老师，包括晓龙导演之前花了很多的时间在提炼人物思想上，下了很大功夫让每一个人物都清晰可见。举个例子，野合那场戏，电影里面巩俐老师是躺在高粱地里面一动不动，最终的打点是姜文老师跪在她的面前，一个扣着的大拳，其实现在来看，它是一个静止的状态，流白，让观众去想象;在我们的电视剧中，要把这个行为彻底延伸出来，这场戏电影版的九儿是静止不动的，我们需要让戴九莲跟余占鳌有一个互动，这种互动是从拒绝到接纳的过程，这也是戴九莲对于命运的拒绝和接纳，所以说让这个东西更加条理清晰的让观众去看见。
记者：野合这场戏之前有没有做什么特别准备?
朱亚文：没什么准备，那场戏已经准备很久了，在拿到剧本时候就已经开始准备了，我相信迅姐也是一样。所以说，余占鳌准备了很久，戴九莲也准备了很久，神交已久嘛。到那场戏的时候，迅姐是一个职业的演员，我也是一个职业的演员，我们大家就是尽快把这场戏呈现出来，因为当时时间紧、任务重，大家在抢那个季节。然后非常的畅快淋漓，而且最好的就是，当时迅姐对于我的了解，也就差不多是九儿对余占鳌的那种了解程度，所以当我在她面前突然一下子狂放起来的时候，她眼前的一愣和那种微微的恐惧感，都是在那个时空里最宝贵的。
